1993年，“原名吴红巾的南方青年”左小祖咒跑到“北京东村”，并在那儿组建了一个名叫“NO”的乐队，担任主唱、吉他手、提琴手。后来，那里成为了北京“怪异”的艺术家部落根据地。
“NO”乐队忧郁、尖利、大气的音乐揉合了Postpunk、迷幻、实验元素，对奇异音色的追索，加上祖咒邪异而疯狂的唱法使“NO”成为一支真正堪称另类的乐队。
这支乐队犹如一个阴郁的猎人，在黑色的音乐森林里不断开火，击中各种神奇的音乐元素。而当乐队把祖咒疯狂的高音当作猎刀时，其音乐寒光四射。乐队录制于1994秋天的第一支录音室歌曲《无解》，由香港“音乐传讯”公司在1995年发行后，噪音和提琴扭打在一起的超现实主义风格给沉闷的中国摇滚乐坛一阵冷风。
同年冬天，祖咒、夜千和于伟民由老哥录制第二首歌曲《六枝花》。因为歌词的邪异、晦涩，在次年发行的《摇滚北京2》中被删除。随后乐队解散近两年。
堪称人声革命的祖咒式尖啸是中国乐坛独一无二的声音。祖咒同时也是一位前卫艺术家——诗歌，小说、行为艺术、实验小提琴等领域都有所建树，在其出版的长篇小说《狂犬吠墓》中，其中部分诗作也往往成为“NO”的歌词。
在讨论祖咒音乐之前必须先指出，这是一位观念成熟、坚决的艺术家，他有能耐既将艺术秩序砸个稀巴烂，更有能耐用错综复杂的碎片重新拼焊出令人震颤的新图景。接下来我们要谈到的——1998年在香港推出的“NO”这张处女大碟就是一个里程碑事件，祖咒以诗人对字词和画家对光色、笔触的敏锐来处理音乐，其沉着，内敛比其放肆一面更令人印象深刻。
当1998年2月，左小祖咒带着首张专辑《走失的主人》出现在人们视线中的时候，人们发现“NO”乐队又上了一个台阶。这次的吉他手是胡子，鼓手是张蔚，贝斯手是李剑。同年10月，香港先锋音乐家李劲松的Sonic Factory唱片公司发行了这张专辑。12月，乐队签约于摩登天空BadHead厂牌。
两年后，祖咒的第二张专辑《庙会之旅》在经历了许多波折之后，被砍掉四首歌词并重新进行缩混后出版。随后左小诅咒个人的发展超过了乐队，他发行了《左小祖咒在地安门》、《我不能悲伤地坐在你身旁》两张个人音乐专辑。
今天，认识左小祖咒的人越来越多，知道“NO”乐队的人越来越少了……有人说，左小祖咒掩盖了乐队的光环；也有人说，是祖咒的艺术天赋使然。
但无论是乐队还是单飞，都掩盖不了音乐艺术的光亮。
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